数字化背景下，杂技艺术于自媒体短视频平台呈现出“碎片化”传播状态，其传播主体、内容生产以及传播过程等方面均产生显著变化。基于此，本文以主流短视频平台为研究场域，深入剖析杂技艺术短视频碎片化传播的现状、特征及利弊，探寻兼具传承性与创新性的发展路径，旨在为杂技艺术的当代传播实践与话语体系构建提供理论指导，丰富传统艺术数字化传播研究体系，为践行文化强国战略、提升中华优秀传统文化的传播力与影响力提供有益参考。

[1]（韩）康在镐.本雅明论媒介[M].孙一洲，译.北京：中国传媒大学出版社，2019.

[2] 喻国明.直面数字化：媒介市场新趋势研究[J].国际新闻界,2006(6)：25-29.

[3]杨玉.自媒体戏曲批评：助力剧目精品打造[J].戏剧文学,2019(6)：39-44.

[4]王一川.全媒体时代的艺术状况[J].人文杂志,2014，(11)：44-59.

[5]周聪.新大众文艺的生产与传播——以抖音短视频创作为例[J].长江文艺评论,2026(2)：39-43.

[6]何楚涵.多重合力驱动短视频文艺评论质量提升[J].中国文艺评论,2026(1)：43-50+123-124.

[7]李星结.短视频媒介重塑传统文艺形态的机制与策略分析[C].第一届人工智能赋能新文科创新发展研讨会论文集（第三册）.[出版者不详],2026:136-139.

[8]袁玮雪.中华优秀传统文化短视频传播的现实困境及优化策略[J].西部广播电视,2023，44(16)：32-34.

[9]肖峰，吴佳丽.时空、超越与缺失——论短视频文艺形态的批评场域[J].安徽师范大学学报（社会科学版）,2025，53(6)：49-59.